Игрален филм - Летят жерави
Драматург Виктор Розов и пиесата "Вечно жив" през 1944 г., но отказа да я публикува, защото главният герой - Вероника - не е показано в тази история пример за вярност към войника, който отиде в предната част като правилния модел на съветските жени в работата на социалистическия реализъм. Пиесата е публикувана само през 1957 г., в списание "Театър". Филмов режисьор Михаил Kalatozov четене "Форевър Ливинг", веднага предложи да напишете сценарий Виктор Розов, преместване на действието от сцената по отношение на реалния живот.
Има нови епизоди на интензивно действие - бомбардирането на Москва, смъртта на родителите на Вероника, смъртта на Борис, бунт ранени при сибирски болница, спасяване на детето в железопътния мост, на заседание на войници-победители във финала, и др.
Същността на историята се запазва: това в сценария, както и в пиесата - за младо момиче, с крехка душа, която не може да издържи на първия пълен тест тежестта, prine-
сено война, но в крайна сметка открих сили да се покаят и психическо samovozrozhdeniya. Идеята за морална трансформация на личността - това е, което привлича Kalatozova в розов продукт.
Kalatozov режисьор и оператор Сергей Urusevsky реши да даде на филма изгубени в филмови предходни години изразителност, забавления, да се разработи иновативен графичен и пластичен концепция. И успя.
Сюблимно романтичен дух на тези рамки, което звучи безсмислено, но от вечния смисъла на бръщолевене в любовта, укрепва имиджа на Летят жерави високо в небето.
След като видях този филм, Пабло Пикасо призна, че той не е бил поразен парцела, а не изпълнение на актьора, въпреки че те са страхотни, но това, което може да се нарече външният вид и качеството на екрана: "През последните сто години, не съм виждал подобно нещо"
В дневния ред на повикването към армията на Борис го остави само няколко часа, за да стане готов. Това е за семейство Borozdina пълна изненада. Борис дори се скри от баща си, който изоставени броня и реши доброволно да отиде в предната част. В един епизод на Family проводници Борис забележимо латентни напрежения. Вероника е късно, остана някъде по средата. Борис се усмихва, шеги, които желаят да се смекчи момента на раздялата, но тревожно погледна към часовника. Едва задържа сълзи баба Барбара Kapitonovna, фокус, без да се усмихва сестра Ирина. Това беше само един братовчед Борис - Марк напълно спокоен.
Verkhovod на масата, опитвайки се да се създаде спокойна атмосфера, главата на семейството - Фьодор Иванович Borozdin (Василий Merkurev), силен, голям, мъдър човек. По време на прощално празненство Фьодор потиска реч на две прекрасни момиченца, пратеници на фабрика профсъюз, той ги осмива officiously патриотична фразеология и така убеждава на зрителя собствена истина, излъчване и Борис, не показна патриотизъм.
Деликатната облегалката в изразяването на чувствата се очертава силен морален начин на семейство Borozdina - български интелектуалци, като се избягват големите думи и висок патос. Borozdina семейството възприема ситуацията като цяло хората, задържа, крие личния си безпокойство и болка. Така че тук е приета, тъй като те са повдигнати.
Тази сцена е прекъсната от снимки, изобразяващи развълнуван Вероника. Тя излиза от автобуса спря на пътя. Нейният стройна фигура в памучна рокля втурва да прихване колоната на танкове: това е необходимо да има време!
"Когато ни назад - съставен междувременно Фьодор на гостите на масата - все още ни pozaviduete!" "За съжаление, не всички ще се върне" - неуместно и нетактични вложки Марк. В тази сцена, не е много ясно, че е планирано основното драматичен конфликт на филма. Марк не разбира защо Борис изоставен броня, защо той не спаси живота си, отива на фронта, където той може да бъде убит? Така малко по малко, дори и някои срам, усетено в Марке лична безотговорност, която по-късно става негов жизнен принцип.
В крайна сметка, само бележка на един от критиците, личния си безотговорност превръща личното непочтеност.
В същото време, Вероника разбива в апартамент Borozdina. Но Борис беше изчезнал. Тук той е в двора на училището, където подредени монтаж точка, се казва сбогом на Ирене, гледайки през очите на Вероника разходки по решетка в градината. Бавно, с панорама от опечалени тълпа, който се намира зад решетките, започва един от най-впечатляващите, трагични сцени на филма. С появата на героинята в тълпите на рамката започва да ври, помете екрана. Сега камерата безмилостно я гледа отгоре - приближаване и отдалечаване, стискане заедно с Вероника през тълпата. Urusevsky камера открива свободата и спонтанността на възприемане на света, характерни за човешкото око. От обикновения наблюдател тя се превръща в прояви с участието, повелително непозволено в пространството филмовото изображение, чупене на установената система на точка пропорционалност стрелба, актьорът и на заден план.
Вероника има тенденция да се доближат до баровете, бродят из хола бариера - хора, покрити с объркване и скръб. Мислите й са насочени към Борис, защото той почти не забелязва чувствата на другите, техните сълзи. Какво е точно и дълбоко драматургичен дизайн сцена, реши да не толкова актьор като транспортни средства-! Но лични чувства не могат да издържат елементи чувствата на целия народ, той се абсорбира и се разтварят в него.
Движение героиня се сблъсква с градински грил, за всички, тъй като се оказва, че скоро я отделя от любимия си. Последно импулсивен опит да се привлече вниманието на Борис, дори и за миг, за да срещне погледа му, сбогом усмихва Вероника хвърля в краката на димните kulechek с домашно приготвени бисквитки.
Работа оператор в "кран" създава "присъствие ефект", публиката като че ли влиза в сферата на игрите, да станат участници в събитията. Безпрецедентен Cine мобилност филм променило в тази канонични принципи mizanstsenirovaniya възможност да се обедини в един планове рамки с различни размери и в двата естествена последователност, като композитните конструкции извънредното оживление течливост изключително разнообразие. Много от тези принципи са режисьорът и операторът използва за създаване на други сцени на филма, строго подлагане своите драматургични проблеми.
След сбогува с Борис Вероника все още трябва да мине през повече от един удар на лош късмет. Смърт по време на бомбардировките на родителите си: просто мода хладина да тиктака часовници остават сред руините, където само имаше топло човешко присъствие. По-късно Вероника е било по време на следващия атентат няма да устои на изпитанието на лоялност, могат да устоят на твърденията на Марк.
hologicheskoy поведение надеждност на героинята, и не успяха да постигнат. Счупеното стъкло на пода, по които има Марк и Вероника на ръка, се възприема като твърде натрапчиви и елементарен метафора за нейното падение.
Мрачният сив есенното издънковите внезапно и драматично прострелян звуци. Борис започва, замръзва, сякаш слушате нещо само по себе си. Съзнанието моменти продължава да живее. Борис попада и брезите в него, се стресна, започне да се върти. Смъртно легло "видения" на героя - един вид поетичен реализация на мечтите си. Борис бързо върви нагоре по стълбите към Вероника. И сега те идват надолу - в сватбените си дрехи, заобиколени от любимите си хора. Но образът е неясно, призрачен, нереален. И вихър, префучавам втори клонове излагане на дърветата.
Семеен Borozdina, включително Вероника, става съпруга на Марк, бе евакуирана, заедно с болницата в сибирския град. Тук, Марк накрая издава моралните устои на къщата Borozdina, листа, пустини в обратна околната среда, се обединиха около къщата манастирски - провинция "вамп" студени и празни очи, един от тези, които не са в бедност, дори и по време на войната, възползвайки се от чужда мъка.
Kalatozov и Urusevsky ужасен шоу-парти Obzhorka където се събраха жадно абсорбират откраднал храна, докато стои и пианист Марк, вчера гордостта на Консерваторията, да ги играя като беден пианист. Но това не е достатъчно за тях. Чернов, на кратко, плешив, хлъзгав човек - администраторът на местната филхармонично дружество - реши да достави манастир забавно - той се вози из града, заеми за тази цел в болница колата за ранените. Ние трябва да видим гневни очи Fedora Borozdina - Merkureva чувам такова искане и да се учи, освен това, той - на длъжника Чернова, който беше обещал да се разшири броня Марк - разбира се, за услугите му, Фьодор Borozdina страни.
Може би най-психическо трансформация на Вероника, което се е случило между Borozdina и хора като Марк, Чернов и Collegiate, няма да се проведе възможно най-бързо, ако не и мощност borozdinskoy линия. Не на последно място роля в това играе голяма реч Фьодор в отделението за сериозно ранен, когато е бил адресиране на войниците, тези увреждания по време на войната и изоставена годеница му казва: "Ти си смърт не се страхува, е на гърдите й, а тя е незначителна изпитанието на времето не е претърпяла . "
Борис продължава да обича и страдание, защото той се е променил, Вероника се уличаващи думи Фьодор за своя сметка. Отчаян, в разгара на страстта, тя е готова да се самоубие. В тази сцена, движеща се камера, тъй като се идентифицира с героинята на пътуващ, виждане на света през нейните очи, спестявайки едно момче на име Борис, Вероника, сякаш възвръщане на душата. Това е нейният морален катарзис.
Окончателните победители в среща сцена резонира със сцената на проводниците до точката на сглобяване. Камерата, както в миналото, се издига над тълпата - вече не плаче, и поздравленията - и по този начин прехвърли филма. Само в началото на лична скръб Вероника забелязва по-чести, тъй като, ако се изправи пред него, движейки се срещу течението. Сега личната мъката и щастие като цяло, както ако е затворен, обявявайки възраждането на душата му. Това е основната точка на филма, си патос.