американската функционализма
Отличителни и видими признаци на съживяване на силите на аспирация в бъдещето на Америка станаха небостъргачите и елегантен стил в оформянето промишлени продукти. В периода между двете световна война в Америка - това е ерата на строителство излитане.
Изобретяването на лифта за пара (първият прототип е бил инсталиран в Ню Йорк през 1857 г.), а след него и откриването на електроенергия (1880) на практика реши проблема при високи височини на повдигане. Въпреки това, на традиционните строителни технологии. свързани с камък или тухла е станал височина на zdaniyv растеж препятствие. Използването на строителна техника, вече изпитани и проверени в промишлени складове, архитектите на Чикагската школа, се опитаха да замени носещи стени стомана .konstruktsiey.
Иновация е успех и скоро се превръща в широко разпространени необременен древните традиции на американските архитекти са били в архитектурата на авангард в разработването на иновативни решения, свързани с технологията на изграждане на жилищни сгради и се дължи на технологичната революция на живот. Neboskrebstal видим символ на превъзходството на американската икономика. Най-свободни от традициите на европейската архитектура е архитектурен движение, който се появи в рамките на 70-те години.. в Чикаго и известен като Чикаго училище .Chsh - посоката, в американската архитектура се развива през 1880-те в Северна Америка, с център в Чикаго. Характеризира се с желанието за високи структури и вертикални линии небостъргачи.
конструкция и големи стъклени повърхности - Чикагската школа на нови принципи на изграждане на многоетажни офис сгради с лек и издръжлив стомана са били разработени.
Тази архитектура е създадена в тясно сътрудничество с инженери и е предимно промишлено строителство, стойност за историята на Чикаго училище по архитектура е, че за първи път в XIX век. Тя е мостова разликата между структурата и формата, между инженери и архитекти. Това разделение се характеризира всички предишни развитие на архитектурата на века. С поразително дързост от архитектите на Чикагската школа са се опитали да научат чистата форма, в която дизайн и архитектура са съчетани в едно цяло основател на Чикагската школа на Уилям Le Baron Dzhenni (1832-1907), преди да стане архитект, инженер. Очевидно така архитектурни детайли и декоративни орнаменти играли второстепенна роля в работата си.
В работилницата Джени Чикаго обучени много бъдещи архитекти, включително Луи Sallivenis Съливан (1846-1924). архитект и публицист. Той е един от първите, които се проектира сграда с метална конструкция във формата на фурнировани зъби, което ги прави напълно в изграждането на възрастта на машината. Традиционен архитектурна украса награда той може да отговори само на орнаменти по-ниски и най-горните етажи. Най-малкото хармония декор постигнато основно основен обеми пропорции прозорци ритъм, перфектни детайли за довършване.
Като се има предвид критерий на истината творчество отношение на форма и функция, той формулира природен закон: "Всяко нещо в природата има форма, с други думи - по външните си функции, за да ни каже какво точно е това, какво се различава от нас и други неща. Навсякъде и винаги се образува след функция - такъв е законът. Когато функцията е непроменен, непроменлив и форма. " Така че имаше формула Съливан, "Формата следва функцията". който по-късно се превръща в лозунг на функционално. Обобщавайки идеите на рационалист тенденцията в естетиката на американския романтизъм (Р. Емерсън, Г. Торо, Х. Greenough) Л. Съливан, обявени за "форма функция в областта на архитектурата следва."
Разгърна в Чикаго след пожара през 1871 г. идентифицира необходимостта от изграждане на нови решения. Предшественикът на небостъргач в Чикаго училище е в сградата на застрахователната компания, построена през 1883-85 година. в Чикаго, Уилям Le Baron Джени (1832-1907). В него на базата на многоетажен архитект дизайн, изработен метална рамка с, облицовани с тухла.
Архитекти "Чикаго училище" за създаване на сгради, които се свързват яснотата на цялата композиция с характерен детайл, който да отразява логиката на дизайна.
Примери за това са: Чикаго - Monadnock Building (1891 Даниел Х. Бърнам (1846-1912), Джон Uelborn Рут (1850-1891)), Rilayens Building (1894, Д. Burnham, Ch.Etvud), универсален магазин "Carson Пири Скот" (1899-1904, Louis Sullivan); Ню Йорк - Bayard Building (сега Kondikt Сграда) (1898, Л. Съливан),; в Сейнт Луис - Уейнрайт сграда (1891 D.Adler, L.Salliven).
Дизайнът на офис сградата "Rilayens Сграда" е стоманена рамка с пълнеж от стъкло - прототип на небостъргачите на ХХ век. Офисни етажа са решени, като се повтаря една и съща артикулацията. Обичайната практика на тези години декорация на фасади и аркади поръчки отсъстват. Сграда удари съвременници новост на архитектурния образ.
10-етажна сграда Уейнрайт сграда в Сейнт Луис е най-забележима небостъргач проектиран L.Sallivenom. Сградата е с масивна стоманена рамка. За първи път стоманена рамка, в 10-етажна сграда, използвана от Уилям Лий Baron Dzhenni, построен през 1885 г. в сградата на застрахователната компания в Чикаго. L.Salliven дадете изграждане на двуетажна основа, над която бяха подчертани вертикални елементи и хоризонтални вдлъбнатини в стените, сведен до минимум. Тези вертикални ритми са покрити от горе до дълбока декоративен фриз и изпъкнали корниз.
Особено забележителен са правоъгълни "Чикаго прозорците", всяка от които е голям, е строго фиксирана стъклена витрина, от двете страни на които са подвижни прозорци, които се отварят като dvveryam. Елегантният простотата на по-горните етажи, за разлика от буйната декор на първите две, които бяха прозорци, направена като витрина, с архитектурна украса, образувайки богата дограма. Това желязо украшение основава на комбинация от геометрични и растителни форми. Декоративни магазин оформление, особено на главния вход, е най-високата постигането на Съливан като разработчик на архитектурно украшение. 12-етажна сграда Bayard Building (сега Kondikt Building) в Ню Йорк, е украсена с монолитен теракота и чугунени орнаменти.
"Чикаго училище" се раздели в средата на 1890 година.
В началото на ХХ век. в обратна Германия, страна на занаятчии и селяни, има внезапна промяна. в началото на века, на един и същ вид се наблюдава само в областта на естетичната развитие. През този период, най-дълбоката възхищението в Германия се нарича Морис и Ръскин. За следващите 30 години, Германия се е превърнала в страна, където най-лесно се всели напреднали идеи от други страни, подредени изложби на авангардното изкуство в страната бяха поканени видни чуждестранни архитекти.
През 1907 г. в Мюнхен. с цел да се подобри качеството на промишлени продукти, през 1907 г., с подкрепата на официалните кръгове е създаден от немския Werkbund ( "Индустриален Alliance"), която обединява редица художествени-промишлена работилници, малки промишлени и търговски предприятия, художници и архитекти.
Създаване на германския Werkbund е бил повлиян от английския "Движение за връзката на изкуствата и занаятите", която се застъпва за дълго време е живял в Англия от немския архитект Херман Mathesius (1861-1927 GG.). Важна разлика от новата асоциация бе в центъра на настоящите условия на промишленото производство. Werkbund е не само вражеските машини. но също така иска реформи за изграждане на промишлеността. Неговата цел, съгласно устава, е "индустриален оформяне във връзка с чл. Индустрия и занаяти". Германските стоки са отново да станат конкурентоспособни на световните rynke.Promyshlennye продуктите трябва да бъдат украсени с художествените изисквания, качество, лесни и достъпни за семеен бюджет работа средства.
Заедно с основателите Muteziusom Werkbund бяха също художници и архитекти -