Това, което прави тръбата

Това, което прави на тръбата?

Вие, разбира се, обърна внимание на факта, че ние говорим за дърво и месинг инструменти и главата по някаква причина се нарича "сребърни тромпети". Може би това е просто метафора? Не. Някои тръби понякога се от сребро. Всички материали месинг, инструменти трябва да бъдат детайлно обсъждане.

Разделя се на дърво и месинг инструменти вече може да се разглежда като чисто контингент, то не се изразява толкова много от това, което прави тази или онази тръба, като начин за извличане на аудио и електроенергийната система инструмент.

Всички svistkovye и тръстикови тръби с дупки в стените, наречени дървена. В старите дни, тези инструменти са направени предимно от дърво, а генеричното наименование е запазена до днес. Въпреки това, за дълго време, те са изработени от много други материали. Звукът на обой много малко зависи от това, което прави техните господари.

Фактът, че материалът има малък ефект върху тонуса и силата на звука на духови инструменти. Вече знаете, че това не може да се каже, например, на китара. Има тембър и обем точно определен материал, както и не го е грижа за, направени до горния етаж на конвенционален шперплат или резонансната смърч, и на дъното - от прост дървен или скъпоценен палисандрово дърво. И след това при избора на материал на старите майстори често се ръководи от съображения за красота инструменти, откривайки широко поле за търсене. Флейта, например, изработен от кристал, слонова кост, порцелан, сребро.

Въпреки това, някои артисти смятат, че благородни метали

все още прикрепен към тембъра инструмент някакъв нюанс. Подобно, на флейта, изработена от сребро прави звука по-пълен от злато - меки от платина - дълбоко. Но тези различия, ако има, се вижда, че са най-вече само за музикантите, с деликатен тяхното изслушване, както и по-голямата част от любителите на музиката, или не правят разлика между гласовете на две подобни, но изработени от различни материали, инструменти, или отличават с голяма трудност, и то само ако те са специално помоли да слушате и да видим разликата. Ето защо, изглежда разумно да се постави под въпрос дали е необходимо да се направи толкова скъпи инструменти, ако резултатът не е съизмерим с разходите? Аз самият многократно попита музиканти му, и аз трябваше да се задоволи с отговора, че нещо е необяснимо "малко chutv-, което е толкова важно в изкуството като цяло и музика в частност.

Едно е направено любопитно преживяване. Ние взехме парче гума маркуч, дебелината на стената и други размери на съответната тръба кларинет направени там отвори priladit klar- Търи и мундщука. По принцип, както се досещате, отколкото се наредиха на опита: звукът от самоделно инструмент е много подобен на звука на кларинета.

Но това е нищо повече от един любопитен факт. А днес сериен духови инструменти са изработени от скъпи метали, каучук, специална пластмаса, понякога от тяхната първична материал - дърво.

Защо духови материали, които не се отразяват на глас или влияние е толкова неуловим? Обяснението е просто: инструментът сравнително масивна стена, те се предават почти няма вибрации на въздуха колона. И ако добри тънък пулта китари веднага реагират на вибрациите на струнни, духови жилища магазини спокойни, какво стана с въздуха вътре в нея.

Но какво е това, което определя тембъра на различни инструменти духови? Първо, формата на канал и следователно формата на колона въздух. Проходът може да бъде цилиндрична, конична, има и различни съотношения на дължина и диаметър. Тя засяга тембъра формата и размерите на страничните отвори и до известна степен формата на инструмента за гнездо. Тя е в известна степен, тъй като по-често звучене на колоната на въздуха просто не достига на звънеца. Само когато всички странични отвори са затворени или отворени само една или две най-близо до гнездото, той не може да бъде твърде много засегнати от тембъра. И тъй като най-ниските звуци на обой музиката като цяло рядко се използват, тъй като те звучат приглушено, можете да се предположи, че устата - парче от чисто традиционни. Това се потвърждава от звуков опит: инструменти, които са били отстранени камбани звучат по-добре от нормалното в почти целия диапазон, а само долната граница на техния мащаб е различен тембър, а най-ниската звука, който издава, когато всички затворени странични дупки са дори и висока, защото фуния в края на краищата е част от общата дължина на тръбата. Флейта на всяка цена без никакво гнездо, фагот, също не се разпростира върху противоположния край от художника на устните, в края на декориран пръстен на кост или пластмаса.

И тук, в формата на камбана месинг оказва значително влияние върху тембъра. Ясно е: няма странични отвори в тръбата мед не е, така че границата между сонди въздуха вътре в гредата на инструмента и на външния въздух е винаги в камбаната. И още една разлика от дървени инструменти: медна стена в сравнително тънки, те реагират на колебанията на колоната на въздуха и да участва във формирането на тон. И ако направите една тръба от сребро, а не мед, както обикновено, разликата в звука се забелязва дори и музикант. Не можем да кажем, че такава тръба трябва да звучи по-добре само месинг, защото тя е направена от сребро. Не, тя просто дава глас друго. Използвани и други метали, сплави или по-скоро, тъй като най-малко вероятно само чисто червено мед.

Както и в дървени духови, канал форма, също участва в образуването на сигнала. В тромбони и тръби, например, тръбата почти по цялата дължина на цилиндъра, т.е., има същия диаметър, а само по-близо до камбаната започва да се разширява. И алт, тенор, баритон - конична, тя е от мундщука на камбаната през цялото време се разширява.

Различен избор на компоненти, които влияят на тон, и винаги дават различни резултати. Вземете, например, Френската рог. Вие знаете, разбира се, му отличителен звук. Какво се обяснява? Много дълга, тънка тръба - ако тя е да се оправям и дори да добавите три допълнителни слушалки, ще бъдат освободени около пет метра. И около средата на тръбата е с цилиндрична форма, а след това тя започва постепенно да се разширява, а до края рязко в широка уста. В друг рог е подобно на останалата част от медта instrumentami- същия материал, същите клапани, мундщук, че малко по-различен по форма, но основата е същата.

Има сред инструментите за вятърни и една много необичайна звучене, и по отношение на класификацията. Мундщук той тръстика, точно същата като тази на кларинета. Инструментът има страничен отвор, както и всички дървени и механична система е същата като дървените, разликата между този клапан механика само в подробности, а не по принцип. Ето защо, този инструмент се прилага за дърво. В същото време, той никога не е направено, и не може да бъде направен от дърво, и веднага беше направена в метала ^ на саксофон, проектирана от белгийския майстор Адолф Сакс през 1841. Името на инструмента е увековечен името на своя изобретател. Нито изобретение не е роден на една напълно празно пространство. Sax също не се появи в резултат на случайни и неочаквани прозрения, тъй като някои хора мислят. Ако не беше за всички предишната работа по подобряването на капитана на духови инструменти, че е малко вероятно щеше да има своя идея

направи на саксофон. И как е било, сега знаем, ще започнем само отдалеч.

В едно семейство

Основните инструменти Духов оркестър - корнет, алт, тенор, баритон, малък бас, голям бас. Можем да кажем, че това е едно голямо семейство, инструментите в него се различават основно по размер. Те са малко по-различно, и формата, но само защото той по различен начин се наведе, така че всеки от тях са лесно да се справя. Размерът на инструмента зависи от обхвата: рог е най-малката и по този начин най-високата в звук и голям бас, в сравнение с това е огромен, и прави много ниски звуци. Това зависи от размера и тонус, но не достатъчно, за да може да се говори за различния характер на звука. Ние сме малко вероятно да бъде в състояние да разграничи индивидуален звук, вземете, например, на тенора, от звука на същата височина, взето на баритон. Макар да е различими един от друг от тези средства, когато всеки един от тях ще доведе партията му в обичайната си гама.

Това е едно от семействата на духови инструменти. Той е познат на нас, както обикновено, и никакви неочаквани пози. Но на флейтите не са. Ние знаем, оркестровата флейта - нормално и пиколо, сред семейството на флейти не се ограничават до тези два инструмента. Някои оркестри използвани алт флейта, тя е в пъти почти една година и половина, докато нормални и естествени звуци по-долу. Преди седемдесет години, дори и флейтата бас е построен в Италия. Бас флейта! Толкова сме свикнали с висока флейта звук, че тази комбинация изглежда странно като твърд или мек пух диамант. Но се оказва, че не е всичко. Съдебното флейтист Луи XIV построен Otgeter контрабас флейта до два метра в дължина! Трудно е да се каже, сега това, което той е направил, дали да удари на монарха и неговото обкръжение, или да намерят нови и необичайни звуци. Но както и да е, факта на съществуване на флейта контрабас е безспорно - тя оцелява и до днес и достъпни за посетителите на музея на Париж консерватория.

Фагот и contrabassoon също представлява едно семейство, макар и малко на брой. Има различия и някои други дървени и медни инструменти.

Специално внимание трябва да бъде на семейството на кларинет, дори и само защото това е най-съветника ръководи Sachs идеята да се направи щастлив саксофон.

Един вид на кларинет бас кларинет. Проектиран около двеста легна, а сега той се използва в симфонични оркестри. Бас кларинет - инструмент е доста дълго, почти на височината на човека. За да го направи малко по-компактен, направо остави само средната част и в края, върху която мундщука е огъната двойно. N извити другия край с камбана. Пряко участие в началото е направен от дърво и извити краища - от метал. Тогава средната мрежата са изработени от метал, и като такъв инструмент вече е припомнял на саксофон. Всъщност, това е сега кларинет бас може да напомня на саксофон, а след това беше като само себе си като саксофон не е btslo.

Адолф Сакс, усъвършенстване устройство бас кларинет, привлича вниманието към отличителен му глас, който беше нещо, на духовите инструменти. Желанието да се разпределят, да се подобри тази характерно свойство бас кларинет и саксофон доведе изобретението. Майстор на базата на новия инструмент за по-широка тръба, и, освен това, не е цилиндрична, като бас кларинет и конична. И странични отвора стават по-големи, по-специално в частта от документа, който е по-близо до фунията. Резултатът е поразителен. Highlight на семейството на кларинети, саксофон, придобит един напълно различен тон на звука, което всички вие сте добре запознат. В допълнение, нов инструмент е показал феноменални способности; той се е научил да се смее, вик, ридание, prisheptyvat и дори подражават други инструменти. Например, на джаз фестивала в Ярославъл през 1981 г. той е играл на музикално парче, в което той пя на саксофон голям зурна.

Чудно ли е тогава, че веднага хареса саксофон духов оркестър и много велики композитори започна да го въведе в една симфония? Джаз все още не съществува, и когато тя дойде, след което веднага се саксофона с един от основните си инструменти.

Много различно може да бъде саксофон - светло и празнично в духова музика, сериозен и сдържан в симфонията, а първият джаз. джаз, което искате --- от меланхолията мечтател да весел риза-човек.

Роден в семейство на кларинети, саксофон скоро създава своя голямо семейство: sonranino, сопран, алт, тенор, баритон, бас, контрабас и дори subkoitrabas. Въпреки това, тези последни инструменти са били построени много малко и те се използват много рядко.

Когато изброяваме различните инструменти на вятъра, се оказва, че разнообразни и интересни, но не много голяма група. Но ако се съберат инструменти, заедно със семействата си, ще солидна компания. И от такава голяма не я прави по-равномерно - все пак, всеки инструмент ще има своя собствена физиономия.