BF - Photocompositions
Определяне на размера на плана
Разстоянието от точката на удара към обекта в дадения фокусното разстояние на обектива и дадена област на изображението определя пространството, обхваната от ъгъла на на обектив, и мащабиране, или размера на плана.
Има разделение на рамките на общата, средни, големи и много големи планове. Последното понякога се наричат детайла. Това разделение се основава на различни мащаби, които могат да бъдат изобразени фигури, предмети, действия, събития, явления на действителността в фотографски кадър.
Всяка една от изброените по-горе планове има своите възможности и ограничения в образа на действителността и следователно неговата функция на снимката.
Като цяло план предполага рамка, обхващаща големи площи и показване темата като цяло. Това са снимки на растения, предприятия, теренна работа, градски и селски пейзажи, направени от значително разстояние. Той може да бъде Снимки от събитието, настъпили големи площи: демонстрации, митинги, спортни събития.
В общ план, показващ предмет като цяло, позволява на зрителя да се запознаят с общия характер на обекта, структури, посока пейзаж, с разположението в пространството отделни елементи, като съотношението на тези елементи с взаимодействието на хора, групи от хора и така нататък.
Пример за далечен изстрел може да служи като моментна снимка на халдейците, и Е. М. Redkina "Огромните Арктика" (снимка 16), което дава на зрителя ясна представа за огромните, обширната територия, така изразително прехвърля в по-лек тон на изображението светлина, която сякаш се разтвори границите на пространството и аз не виждам никаква край или край на белите заснежените ледени полета.
Общият план предвижда зрителя с основни познания по темата и в този смисъл, цялостна възможности. Но тя има своите ограничения: ясно е, и ясно се посочва общата, цяло го оставя извън вниманието на определени части на зрителя, понякога много важно за разкриването на това, което се случва, взети теми специфичност е тясно свързана с тези елементи.
Така например, на Общия устройствен план не дава възможност да се покаже определен човек, с всичките му функции и характеристики, които съществуват в дадена ситуация. Индивидуализация е важно тук, за предаването на типични герои в типични обстоятелства, както е формулиран Енгелс.
За тази цел, добре е така наречената средна план, който показва обекта от близо разстояние в по-голям мащаб на изображението и по този начин, тъй като тя се доближава до това, което се случва на зрителя спира вниманието си върху определена част от обекта в определен момент на действие.
Средната план обикновено показва един човек по време на работа, в движение, тъй като на този размер е добре изготвен в позицията на човека поза и жест, взаимодействието му с други хора или да общуват с околните инструменти, битови предмети, мебели и др. Средната план То включва попълване фигури на хора, повечето от равнината на картината. Всичко това я прави много важна и често срещани в тези снимки, тъй като производството на портрета, жанрови сцени, в тази секция на снимките със снимка есе прави.
Пример за изразителен и емоционален план дисплей среда действие е моментна снимка на S. Friedland "Добър съвет" (снимка 17), много правилно разкрива тежкото положение на хората, и в същото време да разкрие ситуацията на действие. Картината е интересно по темата за времето наблюдава, много интимно, топло, хуманно: възрастна жена нещо развълнувано казва младо момиче, вероятно, се обърна към нея за съвет. Въпреки че действието се развива в магазина, изглежда, че на Съвета - не за производство! Вече много срамежливо се усмихва момиче! И, разбира се, тези данни могат да бъдат прехвърлени на него средната план за действие, който спаси положението и в същото време разкрива вътрешното състояние на човека.
Допълнителна точка стрелба сближаване с този въпрос, по-нататъшно ограничаване на пространствената конструкция и разширяване на мащаба резултатите във формирането на голям самолет.
Терминът "близък план" обикновено се свързва с портретна фотография и често се използва в този жанр. Показване на човек в такъв мащаб, че лицето му се отнема по същество почти всички от областта на изображението, близък план ви позволява да се възпроизведе образа на човек с големи подробности, с най-голяма степен на индивидуализация, с цялото богатството и разнообразието на изражението на лицето, това прави възможно да се убедително предава картината на характера, вътрешната същност на човека.
Gesture, активно помага на изразителността на човешката реч и изразяване на чувствата, вътрешното състояние на човека увеличава емоционална изразителност на портрета и може лесно да бъде възпроизвеждана близък план.
Близък план винаги включва малко пространство, което в голяма степен предотвратява показването на движение, обикновено свързана с открити пространства. Това не означава, че съставите, построени в близък план, губи част от своята инерция, като проява на физическо движение и вътрешната динамика на рамката - това не е едно и също нещо.
Динамика портрет конструкция се състои от характерна поза, жест, превръщайки сниманите лице. Тя подчертава, композиционни техники, линеен модел и по посока на основните линии в рамката. Dynamics могат да допринесат ъгъл, подреждането на черни и бели петна, и така нататък.
Extended среда покаже ситуацията в близък план е изключено. Ситуацията тук може да се предава чрез своите индивидуални елементи, части, включени в общата композиция и често се намират на главния обект образ, зад модела, дълбочината на рамката.
Друг вид на супер-голям план е т.нар фрагмента, които в някои случаи дава възможност да се разкрие изразителни снимки, направени с помощта на този въпрос. Фрагмент, тоест, някаква част от цялото, трябва да бъде избран и отведен в кадър, така че зрителят се създаде правилната идея за цялото количество, което трябва да бъде оформен и стегнат тук израз.
Пример за успешно парче е моментна снимка взети L. Устинова "вечно жив" (снимка 20). Снимката показва част от паметника на Ленин и цветя, които никога не избледнява. Но тези данни са достатъчни за изразяване на големи и дълбоки теми. Ето защо, фрагментът правилно избрана част, дава пълна картина на цялото.
Трябва да се отбележи, че изброените по-горе планове между различни размери не съществуват ясни граници и точно идентифицирани. Един размер се премести в друго чрез междинни планове, така че в някои случаи е трудно да се класифицира на рамката и се определи дали това е, например, в близък план, близка до средната, или означава близо до голям.
Широко известен и друг принцип на графичен организация на материала, когато в рамките на един кадър на изображението са с различни размери: например едно лице, основният предмет на изображението е показано в рамката близък план, последвано от едно и също видимо място цялостния план на действие. Тази конструкция позволява на рамката, за да се покаже един човек във връзка с избрания носител.
Позовавайки се на примери. Както бе споменато по-горе, средната план се използва широко в портретна фотография, портрет в производството и по-специално, когато тя позволява да се покаже едно лице в тясна връзка с положението на работата си. Въпреки това, на снимката отговаря на изискванията на портрета, той трябва да е правилно установено, мащабиране отношението на главния обект образ - един мъж и елементите на ситуацията.
На снимката Y. Skuratov "Николай Симонов, барабанист на комунистически труд" (снимка 21), съотношението намери правилно. вниманието на зрителя е съставен най-вече на лицето определя дълбочината на рама магазин среда. Подробностите са дадени на ситуацията в меката оптична фигура и по-светли цветове от основната тема. В резултат на това те не се отклони вниманието на зрителя от основните и в същото време допринася за разкриването на образа на модела, като направите снимка на оживен и ефективна.
Като резултат от творчеството на фотографа зрителя вижда картината на една силна, силна воля човек, се чувства гордост в работата си, воля за победа, красотата на духа. Това е - художествен образ на съвременната ни, строител на комунизма.
Snapshot Б. Gradova "Персонал голям химия" (снимка 22) също скочиха средно и е група портрет, изпълнен в производствена среда. В сравнение с предходната мащабирането на изображението се намалява. Можем да кажем, че в тази рамка характеристики на хората и околната среда, тъй като се дава еднаква тежест. Но поради факта, че хората са поставени тук на преден план, фокусът пада върху тях, и по този начин съставът става стройна, и рамката става по-ясни портрети. И тук ситуацията помага за създаването на образа на сниманите хора.
С по-нататъшното намаляване на човешкото увеличение преобладаващо значение започва да придобива вторични състава елементи, срещу които са загубили важни - хората. Снимка 23 илюстрира тази ситуация: акцентът е изместен към обзавеждането (първото нещо, което човек вижда, в една картина - купчина чували, а не на лицето, което трябва да бъде в центъра на композицията).
По този начин, изборът на размер план следва да се разглежда като една обща точка съставна конструкция на изображението и стойността на този етап в реализацията на фин дизайн, както се вижда от примера разглобени, е изключително голям. Ограничаването на панела рамката на полето, като по този начин фотографът избира материала, оставяйки на зрителното поле е само от съществено значение, което премахва всички незначителни, случайни, затрупана рамка и възпрепятства ясен израз на съдържанието, предмет на изображението.